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Bluerider ART 推出「新工笔」代理艺术家张惠文 Eunice CHEUNG Wai Man 第三度个展「田野珍稀图」‘Diamonds in the Field’ 。延续她传承细腻繁复的传统工笔技法，并大胆以超现实的当代美学观点、颠覆传统临摹山水花鸟等强调写实美的传统，创新拟人化的动物描绘风格，将古时满足皇公贵族的猎奇心理，转移至尊重大自然生物之美，为工笔画带来当代的新风貌。此次个展「田野珍稀图」‘Diamonds in the Field’ 便以新工笔画作诉说著她对生命万物的关爱、和人性的自省。

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工笔画则为中国绘画技法之一，注重写实，用笔工整细緻，敷色层层渲染，细节明彻入微。工笔画歷史悠久，自汉元帝起就有人物工笔画，直到唐宋开始盛行，如周昉的宫廷仕女画与宋徽宗的花鸟画。工笔画透过“取神得形、以线立形、以形达意”，达到神态与形体的完美结合。工笔画原是反映生活的一种绘画，以直观式模拟自然界物象，刻意求真求美，艺术价值甚高，曾风靡了若干年代。「新工笔」於2005年由中国策展人杭春晓提出，将一些“非再现”、”非意象抒情”、”非形式审美”为诉求，而以细腻具象描绘的纸本或绢本水墨作品以“新锐工笔”的名义展出，随著各式联展及学术梳理的深入，「新工笔」概念逐渐成型。

中国艺术史上的工笔花鸟总以细緻工整的技法描绘珍禽异兽，以象徵古时皇公贵族的炫富猎奇心理、进贡帝王的吉祥祝贺之意，也因此具东方写实主义的工笔花鸟画，要求栩栩如生的细节，亦要求宫廷画匠对素描、线条绘製、渲染等技法的专注与精练。张惠文为当今香港「新工笔」绘画代表人物之一，虽仍使用绢本、宣纸、毛笔等传统工笔材料，但她将工笔传统以当代视角创作如诗的画作，融入超现实的意涵，更为自由地运用工笔所具有的元素进行新的视觉观表述。

2020於Bluerider ART 第三次个展《田野珍稀图》中，将再次以纯熟的技艺结合超现实的美学观点，追溯狩猎、採集的根本，探究人类的佔有欲。《田野珍稀图》从宋代《百花图卷》中得到灵感，《百花图卷》虽描绘花卉，对於宋代当时的社会环境、文化思想却有象徵性地位，而《田野珍稀图》则纪录数十种濒临绝种的花卉，这些美丽的物种因为人类大量採摘或气候变迁濒临绝种，未来也许将不復存在。

展出作品《大地之母》看似平静的画面，却隐约之间透露犹如比利时超现实主义画家René Magritte作品”Ready-Made Bouquet”的画中人物般的蠢蠢欲动。另一作品《造梦者的奇异国度》，孤清冷漠的女仕身影，也同样与顶上羽毛绚丽的热带候鸟形成对比，画面同时呈现落寞与欢愉的对照亦可於此次多件展品中见到。中国文化中的雀鸟有各种吉祥祝贺之意，然而数以万计的禽鸟却也因人类而失去自由，甚至遭剥下绚丽的羽毛作为各种华丽的羽扇、夺目的装饰帽，诸多不人道的狩猎行为隐藏在人类对於美的慾望与追求。张惠文所关注的，便是其中人类慾望失控的矛盾，也带领观者直面生命的真实与脆弱。她以笔下拟人化的动物、植物主题表达对生命物种的关爱、人性的自省，辅以她超现实的美学观点及细腻精湛的技艺表现，搭配英诗中译的诗作，以及为各种珍禽的描述，为工笔画带来更为当代的风貌。